Дороги, які нас вибирають

Петро Ємець. «Хата діда Максима». 1986 р.

У році, що минає, світ відзначив дві епохальні дати: п'ятнадцятиріччя вибуху четвертого енергоблоку на ЧАЕС імені В. І. Леніна і першу річницю зупинки останнього діючого реактора на цій же станції. Нещодавно в Зоні відчуження ЧАЕС побував Президент України, який ще раз підтвердив, що бере під особистий контроль вирішення всіх проблем, пов'язаних з ліквідацією наслідків атомної катастрофи. Тридцятикілометрова Зона відчуження, вона ж по-народному - «тридцятка», за роки свого існування змінилася невпізнанно. Незважаючи на те, що об'єкти, які розташовані тут, підлягають охороні, причому не через їх матеріальну цінність, бо такої немає, а щоб не випускати з Зони заражені радіацією предмети, тут розкрадено майже все.

Сьогодні «тридцятка» справді виглядає інакше, ніж у перші роки після катастрофи. Можливість поглянути на неї очима ліквідатора аварії і одночасно художника Петра Захаровича Ємця допоможе зримо уявити масштаби трагедії, щоб не допустити подібного вже ніколи. Бо це - наша земля.

Про себе Петро Захарович говорити не любить. «Подивіться на мої картини, і ви дізнаєтеся про мене набагато більше, ніж я зможу розповісти», - уникає прямих відповідей художник.

Його твори справді багато про що говорять, не зважаючи на стриманість палітри. Їх можна зустріти в найбільших музейних зібраннях світу: у Франції, Італії, Японії, США, Росії, у багатьох приватних колекціях. І не випадково. Це сьогодні у Спілці художників України налічується близько п'ятдесяти майстрів, які писали свої твори на чорнобильську тему з «натури». Але достеменно відомо, що в 1986-1987 роках Ємець був єдиним професійним художником, які працювали в зоні відчуження ЧАЕС.

А вийшло так. Разом з друзями, щоб відволіктися від повсякденної рутини, поїхав він на вихідні на Прип'ять. Пам'ятає, квітень того року видався теплим і сонячним... Звістка про аварію застала його вранці наступного дня. Навіть трохи раніше. Щось тривожне було в просуванні незлічимих колон військової і спеціальної техніки. Подумалося - війна. І Петро Захарович попрямував прямо до Чорнобильського райвійськкомату запитати, що йому робити без мобілізаційного припису. Так для нього почалася чорнобильська епопея, по-моєму, цілком порівнянна навіть з найстрашнішою війною.

Роботи майстра, а їх без перебільшення сотні, незважаючи на безумовне художнє значення, мають документальний характер. А значить, належать минулій епосі і... майбутньому. За ними наші нащадки вивчатимуть, що ж сталося багато років тому в українському Поліссі.

Одного разу я запитав Петра Захаровича про те, що вражало його під час перебування в «тридцятці»?

«Вражала неймовірна працездатність людей, відсутність чванства і підлості серед ліквідаторів аварії. Можливо, і не знали вони тієї величезної небезпеки, яка чатувала їх на кожному кроці, але впевнений, що якби знали всю правду, все одно не відмовилися б виконувати свій обов'язок» , - відповів Майстер. До слова, і сам він не тільки з картоном, пензлем і фарбами працював в Зоні. Разом з іншими дозиметристами Петро обробляв заражену техніку.

Петро Ємець. «Автопортрет». 1987 р.

«Взагалі Зона "відтинала" підлих людей відразу, з перших днів, - стверджує художник. - Якось відразу ставало зрозуміло, хто є хто. Псевдосталкери йшли із Зони дуже швидко. А ми продовжували працювати.

Одного разу, отримавши, так би мовити,"відгул", вирушив в залишене людьми село, неподалік від піонертабору "Казковий", в якому тоді жили ліквідатори. Зайшов на заросле бур'янами подвір'я, і побачив кущ троянди, що загубився серед тих бур’янів. Ось ця жахлива краса підказувала мені, що потрібно замалювати її, щоб побачили інші, як усе тут насправді. Придивився до троянди і обімлів. Шипи у неї росли не зі стебла, а стирчали прямо з пелюсток. Був серпень 1986 року. Преса на весь голос трубила, що скоро почнуть повертатися додому жителі цих місць, а тут таке! Зірвав кілька квіток. Відтоді показую тим, хто не вірить. А взимку ми обмітали від снігу чоботи, користуючись дивовижними віниками. Це були соснові гілки з голками завдовжки до сорока сантиметрів. Уявляєте?

Всяке було. Але набагато більше вражень залишилося у мене від спілкування з місцевими, які правдами і неправдами проникали в свої колишні будинки, наполегливо хотіли повернутися назад, і плакали, оглядаючи своє житло, яке встигло всього за кілька місяців здичавіти.

Так з'явився цикл картин, написаних з натури в занедбаних селах. Мені було надзвичайно важко працювати тоді. Весь час відчував гіркоту і несправедливість по відношенню до цієї суворої, але прекрасної землі. До її людей, предки яких відвойовували її у дрімучих лісів тисячоліття тому. На місцевих цвинтарях зберігаються пантеони, де є могили XVI століття. Приголомшливо!»

Творчість Петра Ємця приваблює не тільки справжніх цінителів мистецтва, а й тих, хто на власні очі бачив зображене на полотнах, або просто допитливих. Кілька разів під час проведення персональних виставок у престижних і охоронюваних залах пропадали картини. Згодом деякі з них виявлялися за кордоном. Сам художник не любить говорити про це. Але відновити написане безпосередньо з натури - все одно що створити копію, яка, на думку художника, вже не буде мати того потужного енергетичного заряду, що оригінал.

Незважаючи на всю палітру кольорів і відтінків, які дарує нам щедра природа, у свідомість українців, на мою думку, глибше проникають два: червоний і чорний. Кольори радості і скорботи, любові і печалі. Ось ці два кольори сповна присутні в житті і творчості Петра Ємця. Народження ровесниці Чорнобильської катастрофи дочки Іванни та трагічна загибель дружини Катерини, щира підтримка друзів, прижиттєва слава і спекуляції навколо імені художника... Роботи Ємця майже ніколи не сусідствують з картинами його побратимів по цеху на тематичних виставках. Кажуть, псевдочорнобильці всіляко намагаються затінити значення творчості Ємця, щоб добути собі побільше лаврів, медальок і медальйонів. Можливо, тому Петро Захарович соромиться навіть того, що має посвідчення учасника ліквідації наслідків аварії на Чорнобильській АЕС. «Який я ліквідатор? - запитує він сам себе. - Ми просто виконували роботу...»

Були, є і завжди будуть в нашому житті, в житті прийдешніх поколінь герої і зрадники, генії і лиходії, блазні і одержимі, убогі і багаті, ледарі і трудівники, кати і їхні жертви... Але найчастіше відбувається так, що невблаганна історія більш-менш об'єктивно заповнює ними власні скрижалі.

У сучасній історії культурного життя України гідне місце займає Петро Ємець, кожен твір якого - частка долі нашого народу, нашої благословенної, багатостраждальної, але й небезнадійної землі.

Петро Ємець. «Чорнобильська мадонна». 1987 р.

Я часто буваю у Зоні відчуження ЧАЕС, привожу туди іноземних журналістів: газетярів, телевізійників, фотографів... Ми оглядаємо відстійники зараженої техніки в селі Россоха, де особливо пригнічують величезні військові вертольоти, розмовляємо з «самоселами» в Опачичах або Куповатому, блукаємо по Рудня-Вересні, мертвому місту Прип'ять, Ново-Шепеличах, словом, відвідуємо місця, в яких багато разів бував Ємець. А потім повертаємося до Києва і обов'язково провідуємо Петра Захаровича. Художник зі світовим ім'ям живе у стандартній квартирі на Оболоні і не завжди має достатньо грошей, щоб купити полотно та фарби. Кожен раз Петро Захарович як ніби вперше, завжди стримано, але захоплено розповідає про те, як у далекому 1986 році врятував від неминучої загибелі собачку. Їх тоді відстрілювали. Один із самоселів прихистив її. Відтоді минуло багато років. Нащадки цієї собаки весело бігають по поліській землі, нагадуючи нам, що життя триває, незважаючи ні на що.

Василь Берег

Київ.

Газета «Телеграф», 30 грудня 2001 року.